暌违已久的柏林戏剧节作品再次来到中国金沙娱乐诈骗，最初上演的剧目是《重生存：咱们终将何去何从》，导演克里斯托弗· 卢平是德国当下炙手可热的舞台剧创作家，1985年出身的他还不到40岁，但吞吐间已显露出欧洲剧坛“众人级”导演的潜质。2019年他携布莱希特的早期作品《夜半饱读声》到北京献艺，就曾引起国内戏剧界的顾惜和研讨。
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很久没看欧洲来的原版话剧了，献艺启动后令东说念主精神昂然很久——不雅众席的场灯一直开了至少一个小时，给不雅众席也形成了垂死感。我心想，这算是今天从异邦同业的戏里学到的一种调遣不雅众情谊的灵验本事。
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两男两女四个演员，在开演前就坐在舞台最深处看着不雅众进场，还很应答的来往和疏导。天然是在镜框式戏院里，但“第四堵墙”从一启动就砌不起来了。舞台右前位置放着一架钢琴，琴键冲着不雅众，让东说念主期待着演奏；地板上一圈一圈的白色齐心圆铺满了无数个台面；左侧舞台的前区放着一个大号东说念主字梯并挂着一个窗框，后区则有一个广宽的饱读风机。统统这个词舞台空间的拓荒，让东说念主嗅觉到欧洲现代戏剧的“腔调”扑面而来。
剧情取材于但丁的抒怀散文诗《重生》，敷陈了一个男孩在九岁时爱上了一个同岁的叫“贝特丽丝”的女孩，但直到九年之后才再次见到她。关系词为了装束我方爱着“贝特丽丝”的玄机，他就发达出一经爱上了另一个女东说念主。直到一场疫疠驾临，熬过了阴曹的男主还没来得及广告，就不得不濒临醉心的年仅24岁的“贝特丽丝”的逝去。
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四个演员循序饰演男主，每个东说念主皆以我方的形状表述对女主的爱，但“贝特丽丝”的形象却一直莫得具象出现，这让本就“间离”的舞台，更难让不雅众产生共情和代入。这部戏在开场前15分钟就“逼退”了一些不雅众……而前一个小时的献艺，似乎最大的亮点即是那架钢琴，居然不错自转换奏，看到琴键跟着旋律险峻跳跃，嗅觉有一个隐形东说念主也在场献艺。
直到“贝特丽丝”故去之后的某个一忽儿，不雅众席的场灯忽然关了，舞台的气质也发生了广宽的编削。第五个献艺者推着一个广宽的射灯出刻下漆黑的舞台上，他绕着齐心圆一圈一圈地转，而其他演员也穿上了夸张的裙装和广宽的毛毛虫等衣饰，在舞台上从容移动着，浓烟被风机吹满了统统这个词戏院，在重低音的电子乐中，不雅众的腹黑和舞台终于启动同频回荡。这段献艺经由捏续了十几分钟，其悬念让统统没走的不雅众目不转视。
菠菜网站平台搭建本认为就此遗弃的献艺，又启动了第三个篇章。一个白衣老媪东说念主出刻下舞台上，她居然是一经故去的“贝特丽丝”。而刚刚的四位献艺者好像穿越了时空或是存一火，和他（们）醉心的女东说念主伸开了一段幽默意思意思又充满着哲想的对话。对于爱、对于死、对于诗歌与艺术对人命的纪录，对于主体和客体的感受，对于若何连接濒临生存……不一而足。
然后演员们在台上沿途唱了首对于好音尘和坏音尘的歌：
我有一个好音尘和一个坏音尘
先说坏音尘：你我终将化为灰烬
咱们会变为尘土 总结虚无
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赌术然后是好音尘……
献艺戛关系词止，而好音尘具体是什么并莫得唱出来，大约每一个不雅众皆应该有属于我方的阿谁“好音尘”吧。
6月第2周全国鸡料比价为2.38，环比下降2.46%。按目前价格及成本推算，未来肉鸡养殖预期盈利为1.52元/只。本周鸡产品走货速度不快，屠宰企业盈利情况欠佳，高价收购毛鸡意向不足，同时毛鸡出栏量略有增加，供求双面利空市场，鸡价继续下滑。下周毛鸡出栏量或继续增加，而需求延续弱势，走货速度不快，预计鸡价或稳中小降。
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走出戏院，在阴寒的冬夜里试吃这个作品，副标题——咱们终将何去何从，一经盖过了“重生存”三个字。对这个戏的感受，套用李安导演爆红收罗的那句话：“我看不太懂，但却大受震憾。”
更多震憾我的，不是这个顶着“2022柏林戏剧节开幕大戏”光环作品的优秀和独有，而是我前后南北极的不雅演体验。若是我只看了45分钟就退场，就无法恍悟自后的颠覆与想考与劝慰。但前半段不好吗？仔细想想，大肆而真确的献艺，充满假设性的、多东说念主分饰一角的导演手法，皆是很好的艺术责罚。那为什么我会有坐不住的感受呢？可能是因为越来越少的耐性，越来越唐突的鼎沸，被快节律的信息经受形状“喂养”出了越来越多的想维局限。当作一个不雅看者，我应该被教训一下了，当作一个创作家，更应该厚爱反想。
套路与庸常，迟缓已成为咱们对待文艺作品的推行和默认，而稍有挑战的作品出现，可能就逾越了咱们的不雅演习气。不是说“外来的梵衲”念的经一定美妙，但只听一种“经”，可能并不是最佳的遴选。天然看的是个“戏”金沙娱乐诈骗，但某种层面也不仅仅“戏”，而是对寰球的领会，对想维形状的拓展，对心性的老到与覆按。这种体验与自我反诘在戏院里发生，不得不说又是一次很好的阅历。（邵泽辉）
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